Der Orgelneubau für die Wallfahrts- und Klosterkirche Kreuzberg/Rhön II/29

Zur Benefiz CD

1.	BOURDON	16'		Tannen- und Eichenholz
2.	PRINCIPAL	8'		82% Zinn, z.T. Prospekt
3.	GEDACKT	8'		Eichenholz
4.	SALICIONAL	8'		75 % Zinn, mit Expression
5.	OCTAV	4'		82 % Zinn
6.	FLÖTE	4'		Tanne und Elsbeere, ab c'' 40 % Zinn
7.	OCTAV	2'		82 % Zinn
8.	QUINTE	1 1/3'		Auszug aus Mixtur
9.	MIXTUR V	1 1/3'		75 % Zinn
10.	TROMPETE	8'		Becher 75 % Zinn, VL, frz. Konstr.
II. Manual, HINTERWERK, C - `g’’’, Superkoppeln z. T. ausgebaut bis g'''',  schwellbar
11.	PRINCIPAL	8’		Eichenholz, C-g° mit Expression
12.	BOURDON	8’		40 % Zinn
13.	TIBIA	8’		Tanne mit Elsbeerendeckblatt
15.	VIOLA DA GAMBA	8’		75 % Zinn, mit Expression
15.	VOX COELESTIS	8’		60% Zinn, ab f°
16.	PRINCIPAL	4’		75 % Zinn
17.	TRAVERSFLÖTE	4’		60 % Zinn, ab c' überblasend
18.	FLAGEOLETT	2’		60 % Zinn, überblasend
19.	QUINTE	2 2/3’		60 % Zinn
20.	TERZ	1 3/5’		60 % Zinn
21.	MIXTUR IV	2’		75 % Zinn
22.	HORN	8’		Becher 60 % Zinn, VL, frz. Konstr., ab f° überblasend,c°-g'''' Doppelnüsse
23.	HAUTBOIS	8’		Becher 60 % Zinn, VL, frz. Konstr., ab f° Doppelkonisch,c°-g'''' Doppelnüsse
	Tremulant
PEDALWERK, C - f’
24.	VIOLONBASS	16’		Kiefer, mit Stimmschieber
25.	SUBBASS	16’		Kiefer
26.	OCTAVBASS	8’		70 % Zinn
27.	BOURDON	8’		Tanne
28.	OCTAVBASS	4’		75 % Zinn
29.	POSAUNE	16’		Becher Tannenholz, VL, frz. Konstr.

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Einweihung der neuen Hey Orgel (II/29) der
Klosterkirche Kreuzberg, Bischofsheim/Rhön 
Palmsonntag 20. März 2005 um 15.00 Uhr
durch Weihbischof Helmut Bauer.

 

KONZERT zur WEIHE der neuen Hey-Orgel
um 18.00 Uhr von
 Herrn Regionalkantor Peter Rottmann.

Jean François Dandrieu           Suite pour le Magnificat
1682-1738                             Plein jeu
                                               Duo
                                               Trio
                                               Basse de Trompète
                                               Flûtes
                                               Dialogue

Johann Sebastian Bach            Choralvorspiel
1685-1750                             „ O Mensch bewein dein Sünde groß“ BWV 622

Christian Heinrich Rinck           aus dem „Flötenkonzert“ F-Dur
1770-1846                              Allegro maestoso

John Marsh                              Overture
1752-1828                               Largo
                                                March

César Frank                             Choral Nr. III a-moll
1822-1890

Leon Boëllmann                       Suite gothique
1862-1897                               Introduktion – Choral
                                                Menuett gothique
                                                Prière a Notre Dame (Gebet zur Mutter Gottes)
                                                Toccata

Jean‑François Dandrieu wurde in Paris geboren, wurde im Jahre 1704 Organist von St. Merry und 1710 als Organist an St. Barth61emy berufen. Er starb am 17.1.1738 ebenda. Die verschiedenen Satztypen in der französischen Orgelmusik des 17. und 18 Jh. waren an ganz bestimmte charakteristische Registrierungen gebunden. Nach der Botschaft eines Engels an Maria, sie werde einen Sohn gebären, legt das Lukas‑Evangelium ihr einen Lobgesang mit 12 Strophen in den Mund (Lukas 1,46‑55), der nach dem ersten Wort Magnifieat benannt wurde und in der Folge eine hervorragende Stellung als Vespergesang einnahm. In der gregorianischen Choralpraxis konnten die einstimmigen Gesänge alternatim, d. h. abschnittsweise abwechselnd von zwei Gruppen gesungen werden, wobei oft entweder eine Gruppe die Melodie mehrstimmig erweiterte oder die Orgel den Gesang ersetzte. Bei der Suite pour le Magnifieat wurde nach dem Plein jeu die ungeraden Strophen gesungen und anstelle der geraden die kurzen Orgelstücke gespielt, deren Motivik sich am Beginn der gregorianischen Melodie orientiert (Tonraum der aufsteigenden Quarte).

Das Choralvorspiel "O Mensch bewein dein Sünde groß" ist dem Orgelbüchlein entnommen, "worinnen einem anfahenden Organisten Anleitung gegeben wird, auff allerhand Arth einen Choral durchzuführen, anbey auch sich im Pedalstudio zu habilitieren, indem in solchen darinne befindlichen Chorälen das Pedal gantz obligat tractiret wird". In der starken Auszierung der Melodie zeigt Bach, wie weit er sich hier über seine norddeutschen Vorbilder und seine eigenen frühen Versuche in dieser Form erhoben hat. Er vergeistigt diese Technik zu einer tiefinnerlichen Meditation über das Lied.; Gedanken treten an Stelle der Bilder, erst in den letzten Zeilen des Lieds wird die Sprache gegenständlicher: "daß er für uns geopfert würd" durch die Chromatik des Basses und die sich mühsam schleppenden Mittelstimmen, "wohl an dem Kreuze lange" durch das traumhafte "Adagissimo des Schlusses mit der überirdischen Ausweichen nach Ces-Dur.

Im Schaffen von Johann Christian Heinrich Rinck (geb. in Elgersburg/Thür.; 1786 Erfurt Schüler von Kittel, 1790 Stadtorganist in Gießen, 1805 Stadtkantor und Hoforganist in Darmstadt) treten zwei Komponenten bestimmend hervor: einerseits die starke Gebundenheit an die barocke Polyphonie, adererseits das Streben nach „Modernität“ im Sinne Haydns und Mozarts. Während Rincks zahlreiche polyphone Choralbearbeitungen oft recht blass wirken, erweist sich das dem Geiste Haydns verpflichtete „Flöten-Concert“ aus der „Praktischen Orgel-Schule“ als wahre Kostbarkeit. Das Konzert gliedert sich in Tutti- und Soloteile, die die verschiedenen Teilwerke der Orgel wirkungsvoll zur Geltung bringen.

César Franck, Sohn eines einfachen Bankangestellten, studierte zuerst in seiner Geburtsstadt Lüttich an der königlichen Musikschule, um dann 1835 das Konservatorium in Paris zu besuchen. 1842 verläßt er das Konservatorium mit Auszeichnungen für Klavier, Fuge und Orgel. Nach zahlreichen Konzerten in Belgien und Deutschland, kehrte er 1848 nach Paris zurück und lebte von Musikunterricht und seiner Tätigkeit als Organist. Seine Organistentätigkeit begann Franck 1848 in Notre-Dame de Lorette und wechselte 1851 nach Saint-Jean-Saint-Francois. 1858 wird Franck zum Organisten von Sainte Clotilde berufen. Franck war für die neuere französische Musik eine epochemachende Persönlichkeit und hervorragender Schulbildner; in ihm verkörpert sich die bewusste Hinwendung zur Pflege der reinen Instrumentalmusik. Im Choral a-Moll, der in Francks Todesjahr 1890 entstanden ist, meint Frank nicht etwa die Choralbearbeitung eines Kirchenliedes im Sinne etwa Bachs. Vielmehr sind die drei Choräle des Pariser Meisters groß angelegte Fantasien über eigene Themen, die im Sinne der Symphonik entwickelt und durchgeführt werden.

Léon Boëllmann wurde in Ensisheim im Elsaß geboren, besuchte die École Niedermeyer und war dort Schüler von Gigout. Seine „Suite gothique“ zählte um die Jahrhundertwende zum gängigen Repertoire der Orgelkonzerte. Der erste Satz ist geprägt von imposanten antiphonalen Effekten, der zweite Satz stellt sich als ein würdevoll dahinschreitendes Menuet gothique dar. Im dritten Satz herrscht die fromme Besinnung eines Gebets vor, während eine Toccata als weihe‑ und würdevoller Schlusssatz fungiert, in der Boöllmann ein dahinschreiterides Pedalmotto neben Manualparts von erhebender Brillanz stellt.

Interpret an der neuen Hey-Orgel: Peter Rottmann, Jg. 1960, studierte an der Musikhochschule Saarbrücken Kirchenmusik, Musikerziehung mit Hauptfach Orgel (Prof. Andé Luy) und Klavier (Prof. Walter Blankenheim) sowie das Konzertfach Orgel. Er legte 1985 das Staatsexamen im Hauptfach Klavier, 1986 das A-Examen sowie 1988 das Konzertexamen für Orgel an der Musikhochschule Saarbrücken ab. 1985 errang er den 1. Preis im Fach Improvisation bei der "X. Internationalen Studienwoche für moderne Orgelmusik" in Sinzig. Seit 1988 im Amt als Regionalkantor im Bischöflichen Ordinariat Würzburg, Leiter des Regionalzentrums für Kirchenmusik in Bad Kissingen sowie amtlicher Orgelsachverständiger. Seit 1991 Kirchenmusiker an der Stadtpfarrkirche St. Maria Magdalena in Münnerstadt. 1989 gründete er den "Bad Kissinger Orgelzyklus" und betreut als Organisator und künstlerischer Leiter die "Internationalen Münnerstädter Orgelkonzerte", die "Sulzfelder Orgelkonzerte" sowie als Chorleiter den Kammerchor "Ensemble Vokal Münnerstadt". Rundfunk-, Fernseh-, und bislang 12 Schallplatten- und CD-Produktionen sowie eine internationale Konzerttätigkeit als Organist, Cembalist, Pianist und Dirigent runden seine künstlerische Tätigkeit ab.